三段时空被打乱，也□□是三次“灾难-重生□□”的循环，在希腊民□□族政治史的角斗和肢□□解，个体几乎不以任□□何的特写出现，无从□□辨认身份，只在历史□□的背景中被镜头“推□□动”着前行。 剪辑□□和长镜头相互配合的□□“强制”跨时空转场□□也呈现了历史浪潮对□□全景中个体的吞没感□□，一段时空的lib□□eration又被□□下一段时空的运动取□□代，没有安稳的记忆□□，开头和结尾的重合□□和错位(死亡的人和□□新的成员站在同一时□□空)也在一直动荡的□□历史时空间述说着群□□体经验的难忘伤痕，□□发出“希腊历史在何□□处，死人和新人又在□□何处”的个体和历史□□的交叉诘问。 原来□□在 悲情城市 和 □□霸王别姬 之前已有□□安哲的《流浪艺人》□□，带着伤痕以难以回□□避的痛苦述说了一部□□欧洲简史，记录下无□□法被辨认的个体命运□□。□□

宫崎骏最强大的力量就在于，□他擅长用最干净的童真来对抗□全世界的成人政治。钢琴在狠□狠蔓延的高潮之后渐息渐止，□并缓缓结束。□

看的贤妻良母免时费观看完候一直担心是□□悲剧，还好最后是喜□□剧，城里人也没被杀□□。我看的怎么整版韩剧才78□□分钟？□□

经典的音乐，道具和场□□□景设计也非常赞，唯独□□□剧情上简单了些。□□□

鸿篇巨制，如果能看到修复的更 □□好了，长镜头和完美的配乐，艺 □□术和历史兼备，有些地方能联想 □□到《地下》 □□